associazione per la promozione e diffusione della danza, del metodo feldenkrais e della disciplina shiatsu
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FRANCESCA DELLA MONICA
LAURA DELFINI
ROBERTA
GELPI (Tuscania 13/12/01)
PAOLO
LIBERATI (Verde indugio)
FRANCESCO
GIOMI (Centro Tempo Reale)
MARINELLA
GUATTERINI (Gertrude)
FRANCESCA
PEDRONI (Danza e Danza)
GIUSEPPE
RESCIFINA (Corriere dell'Umbria)
MARIA
CRISTINA BUTTÀ (Italia Sera)
SILVIA
PAOLETTI (l'Unità) FRANCESCA
PEDRONI (Danza e Danza) LUIGI
ROSSI (La Stampa) ALBERTO
TESTA (La Repubblica) MARINELLA
GUATTERINI (L'Unità) GIAMPAOLO
SPINATO (La Repubblica) MARINELLA
GUATTERINI (L'Europeo) SILVIA
CORRADINI (La Nazione) MARINELLA
GUATTERINI (Marie Claire) |
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Gertrude - programma di sala Marinella Guatterini In Gertrude-concerto di danza Roberta Gelpi muove i suoi passi dalla lettura di alcune opere della Stein, dall'analisi del suo linguaggio eminentemente musicale e dai concetti di tema, variazione e ripetizione tanto presenti, e cari nell'esperienza della danza post modern americana. Confacente a questa coreografa sorridente e delicata è la lucida sobrietà di molte pagine della Stein e la natura dimessa del suo lessico: più attento all'equilibrio e alla verità della frase che non alla particolarità del singolo vocabolo. Nella danza di Roberta Gelpi la forma fa tutt'uno con il mondo evocato ed è un mondo tranquillo e chiaro in cui al dramma si sostituisce la severità, all'intensità emotiva si preferisce l'irraggiarsi di positive forze contemplative. Non a caso ad interessare questa coreografa è soprattutto lo sguardo del tutto speciale della Stein sul paesaggio e il suo modo di farlo rivivere in una pacata ossessione verbale. Nel paesaggio steiniano in effetti non si muove nulla, ma le cose ci sono e il movimento è dato anche dalla continua oscillazione dell'occhio esterno ed interno di chi guarda: unica condizione perché la vita del paesaggio stesso resti miracolosamente sospesa, tra residui di cadenze oggettive e illuminazioni psicologiche. Nel paesaggio circolare ricreato da Roberta Gelpi per i danzatori della sua compagnia Encanto si intravedono i fantasmi delle tre vite di Melancta che già introducono all'universo squisitamente femminile della scrittrice. Ma da questo primo tema incalzante e persino ovvio sorgono, scompaiono e vengono ripresi appunto in forma circolare, quasi tutti gli attributi specifici del ben più complesso universo linguistico della scrittrice, insieme al suo precipuo amore per la Spagna che le proveniva dalla conoscenza di Picasso, e qui motiva i colori accesi della scena. Questa esposizione carica anche di contrasti (Stein non è nient'affatto sentimentale, ma aggressiva, violenta, docile, bugiarda, compiaciuta di sé, delicata) fugge via con implacabile normalità e crudo nitore. Al pari del linguaggio pittorico di Valerio Adami - non a caso prescelto tra gli altri possibili protagonisti della nostra maggiore arte visiva contemporanea - la danza di Roberta Gelpi agisce sugli aspetti sintattici più che semantici della composizione; le sue figure non esprimono, sono entità morfologiche. Sono immagini intessute del loro corteo di reminiscenze, di associazioni e di sogni. |
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